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眉户_3374com财神网站资料,百度百科
发布时间:2019-11-08        浏览次数:        

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  眉户,传布于山西晋南、陕西、甘肃、豫西等各省地,又称 “眉鄠”或“含糊”,以其曲调直爽入耳,具有令人听之着迷的艺术魅力而得名。它的贡调紧张由小曲小调所组成,俗称“曲子戏”,文士惯称为“清曲”

  眉户源于何地尚无文献可考,伶人相传,叙法不一。变成于清代乾隆年间,风靡于关中山西河南湖北四川甘肃宁夏青海新疆的局部地域。当代眉户在闭均分用具两路。东叙眉户大作于华阴市华县,民间散布有“同州的梆子部阳的线,二华的眉户寰宇传”的说法。西路的眉户最早盛行于眉县户县(今“鄠邑区”),并以“眉户”得名。具代表性的有《十二把镰刀》、《梁秋燕》、《杏花村》、《迟开的玫瑰》、《陕北婆姨》、《屠夫状元》、《留下线年中原青年初表团,应邀于莫斯科布达佩斯扮演《十二把镰刀》获得了国际剧界的闭怀辑睦评。1955年陕西省戏曲交涉院出演现代戏《梁秋燕》被评为长期依旧。1982年大型眉户戏《杏花村》被西安影戏制片厂拍成戏曲艺术片发行世界

  a。2010年,由山西省临汾市陈诉的晋南眉户被选第三批国家级非物质文化遗产名录。

  眉户戏是陕西省的紧急戏曲剧种之一,宣称于河南的西部,山西的南部,并西达甘肃宁夏青海新疆等地

  a,流行于合中地区。眉户又作“眉鄠”或“迷糊”。关于眉户戏的开首叙法不一

  陕西眉户分用具两途:东讲眉户源出华阴华县,因曲调动听入耳、迷人,陕西有将“胡”作“戏”解之说,故称“迷胡”,即迷人的戏的趣味。华阴和华县是周朝郑国地域,眉户可能受到“郑声”的教授

  清代乾隆年间(1735-1795),眉户戏寻常易懂,形式生动,易为巨大公共所回收。由于受语音、风尚民俗的教育,各途眉户已变成各自的特质和风行区域,如“东途曲子”以华县、华阴县为中心,盛行于潼闭、大荔、蒲城、渭南等地10多个县市;“西讲曲子”以眉县、户县为重心,盛行于凤翔、岐山、武功、宝鸡一带;“南道曲子’’以洋县为焦点风行于城固、汉中、勉县一带;“北途曲子”以延安为中央风行于府谷、阻误、子长、富县一带。以长安为主题的各道曲子长久此后因受秦腔进展速、包围面广的陶染,流行地区逐步缩短,大都以是“地摊子”的景象清唱

  清代嘉庆年间(1796-1820),眉户戏就有杨运子班在华阴、华县一带升浸演出。(1959年《陕西省文化局眉户考核资料》)因常与秦腔同台兼演,民间谓之“风搅雪”

  清代谈光年间(1820-1850),眉户曲在华阴和华县一带逐渐进展为眉户戏曲

  a。有人把唱曲与民间秧歌、社火相纠合,以小调曲子为主,生长成为小戏,逐步由“地摊子”搬上舞台,并借鉴招揽大型剧种营养,但仍保护村落大家自娱自乐的时局

  a。在晋南也有“地摊子”伶人吴小宝王喜荣、王胜才等开始把眉户搬上戏台演出。搬上舞台初期,扮演剧目多为小生、小旦和小丑献艺的小戏。戏子在献技流程中,联贯罗致、借鉴蒲剧的音乐和扮演工夫,渐渐生长为也许出现汗青故事题材的戏曲剧种。晋南眉户是由陕西眉户演变而来的。它的唱腔中,有眉、户二县的太白牧歌,也有华县的民间小曲,更有晋南的民歌调。通行于运城区域13个县(市)

  a。最初,但是少许眉户喜欢者三五成班坐地叙唱。他们们以三弦伴奏,演唱者以四叶瓦击节拍,唱词由演唱者自编,其格律自由不拘,叙唱性极强

  清代咸康年间(1850-1861),李二堡眉户戏引进后,呈现出一批首屈一指的出色演唱家,如李鸿挺,李白玉,李鸿连,赵国贤,李鸿荣,李鸿举,李如业等,大家的演唱各有长处,被公感触老把式。眉户戏由李士司西府从东府李二堡引进到西宁的湟中地区。因而眉户戏由此普及开来,一把三弦、一把二胡就可伴奏演唱,比大戏简略得多。长久此后仍以小戏为主,并在民间不断支柱着既无扮装,又无献技,一唱结果,全无白口的清唱时局,与眉户戏一并通行

  清代同治至光绪年间(1856-1908),体现出一批优伶和少许专业戏班,如月月红、柴寅娃的少华班,活动于陕西渭河以南一带;印福、杨老四等人由“花饱”改唱眉户,营谋于渭河以北地区。历程戏子的延续创制与发展,东府的大荔、渭南,西府的岐(岐山)、眉(眉县)、宝(宝鸡)、凤(凤翔)等地已有民间眉户班社四十多个。眉户戏多以民间保存为内容,二小、三小戏居多,如《石榴娃烤火》、《张连卖布》等。自后在与秦腔等剧种的相易演出中,取长补短,继续厚实自身的呈现把戏,慢慢移植表演少少行当具备的大型剧目,如《八件衣》、《蝴蝶杯》等。献艺艺术水准也在渐渐升高

  a。随着眉户盛行区域的扩充,发明了五途曲子戏:东路(华县潼合);西途(凤翔、宝鸡);中途(眉县、户县);南途(汉中、安康);北途(延安、榆林)

  清代光绪末年至民国初年,为眉户的起色盛期。仅凤翔县发明的眉户班社就达二十二个

  清代暮年,青海安详县城南大寨子村的汪旦儿,崇敬戏曲,聪明好学,投身陕西跟师学艺。之后沉返本籍大寨子村,立即在村里构造戏班子。台乡庄科村的马进福、乐都下营祝家村的祝存古,深沟村的“麻老五”都纷纭来大寨子村眉户班学艺演唱。之后眉户戏就在安乐县一带撒布开来。每逢春节耍社火、唱眉户戏,增加节日氛围

  清代宣统至民国年间,大寨子老戏子汪泾帮、张永泰、曹占祥等人组织演唱眉户戏,一些我乡的戏剧喜好者如古城村的金秉刚、寺台乡庄科村的马进福、乐都下营祝家村的祝存古,深沟村的“麻老五”都纷纭来大寨子村眉户班学艺演唱

  民国光阴,这种谈唱艺术才搬上了戏曲舞台,乐器也较以前丰厚了良多,加进了板胡、笛子和阻拦乐等,演唱内容也有了较为庞大的故变乱节和戏剧性的冲突冲破,编出了《皇姑出嫁》、《张连买布》、《闹书馆》、《亲家母打斗》、《探情郎》等保存小戏。如《亲家母打斗》

  民国十八年前后,晋南各地相继发现了不少眉户社,如解州社东村段跃功戏班,赵连城眉户班,绛县孙福胜班,蒲州黄忠班等。这一时期发现了许多的驰名艺员,如左近县姚墟落的着名小旦斗斗,她的唱腔以情带声,快慢挪动出人猜思,时时能打动民意。她演《卖水》中的梅英,将人物描绘得灵便大白,让暮年观众思思不忘。在将近半个世纪里,晋南眉户有了比拟大的兴盛,剧目也由折子戏发展到大本戏。如《拾万金》、《写意壶》、《阴阳扇》、《反大同》、《走南阳》、《白玉兔》、《三进士》、《泰山图》、《水晶带》、《天平山》等百余本。后来,抗日构兵发作,许多班社分割,戏子们自谋管事。晋南眉户姑且偃旗息饱

  抗日构兵期间,新文艺事宜者在眉户戏的整理和发掘中,揣度“民族的步地、科学的内容、大家的偏向”,使眉户音乐十分取得发展和厚实

  及宏伟文艺事宜者,愚弄眉户阵势反映海外人民战争生计,开始缔造献技了眉户《十二把镰刀》、《匹俦识字》、《全部人喜好》等今世戏,阐述了增进国民、教授民众的积极效果。为新秧歌剧活跃的振兴和发展提供了主要艺术条目,也为眉户表演今生戏打下了根基。经联贯完善、更新,剧种敏捷起色

  新中国创作之初,山西省组建起运城专区眉户剧团,以演汗青剧目为主,后运城与临汾区域归并,剧团改称晋南地域眉户剧团

  a。陕西省在研习、开采眉户遗产、继承古板的本原上,先后创设扮演了大型的眉户当代戏有《梁秋燕》、《粮食》、《两颗铃》、《苦菜花》、《中原魂》、《雷锋》等

  a。1952年,在几位老曲把式的领先下,青海门源县西滩乡边麻掌村机关亲密于唱戏的人创设了剧团。组建初期,剧团毫无资金下手,可这并没有教养大家唱戏的密切。缺修饰,就收上布票买来布匹,本身缝制衣服,缺头面,村民们雇主拼西家凑的用粮食、菜籽换钱购买。没乐器,罐头瓶去掉底,蒙上牛皮,绑上麻绳,以松木做柄、红柳木做弦,土法创办的弦子音色也不错。没有戏台,就在砖头木板搭起来的戏台上唱。自从有了这个传统,边麻掌村公共每每都浸浸在唱戏听戏的热烈气氛中,会唱的台演出,爱听的台下乐。每到农闲时节,边麻掌村的伶人们放下农具、拿起乐器,脱下亵衣、穿上戏服,一个乡村连一个乡村,为乡亲们送戏送欢腾。眉户戏扮演剧目除了《柜中缘》《铡美案》《杀狗劝妻》等守旧的经典古装戏外,全班人还自编了《赞海北》《兄妹开发》《老来难》等今生戏,在保护古板的同时做到了厘革与起色。看成一种充分泥土气息的艺术品种,眉户戏折射出的是门源人向慕故里、观察保存的朴质追求。茶余饭后、劳作之余,这群厚说的农夫在肤浅的舞台上重振旗鼓地演绎着人生的悲喜大戏,这群朴质的农人在实质的生存中认留意真地编织着生活的苦辣酸甜。别小看了土台子表演绎的大戏,唯有深入进去,就不难看出它表现着净化、磨练人们情操、开启人们美德的社会供职功能

  陕西省文艺事件团在1953年改为眉户剧团,并献技了黄俊耀创设的现代戏《梁秋燕》,出现出李瑞芳、吴德等著名优伶,该剧还成为眉户的长久维系剧目,献艺超过了一千场,传播各地

  a。1958年,陕西省戏曲咨议院眉碗团推出眉户古板剧目《曲江歌女》,由李瑞芳主演,陕西公民出版社出版单行本

  二十世纪六十至七十年月,受文革教养各地剧团出演的剧目不多,大多都以样板戏为主。1963年,陕西省戏曲交涉院眉碗团制造的眉户与秦腔结合剧《雷锋》,在陕西省政法学院大剧场演出

  a。之后,山西省临猗青年眉户剧勾结闭当时临猗县委大抓粮、棉、油等重要分娩工作效用为配景,遵照世界办事表率、庙上乡好义村豢养员王传关红心向党、渴想全体的感人职业,创建了歌颂爱畜如子、舍生取义的范例喂养员许老三的今生眉户剧目《一颗红心》,由国家头等演员李英出众演。该剧算作观众喜好剧目出席了晋南地域和山西省的戏剧汇演,同时应邀到北京参加华北区的歌剧、话剧的汇演。表演时期曾到黎民大会堂、国务院、政协礼堂为党和国家指派人演出且受到好评。1965年,临猗青年眉户剧团排演的《一颗红心》剧目被长春影戏制片厂拍摄成影戏在寰宇放映。该片由导演王岚执导,李英杰在该剧中表演了喂养员许老三

  a。1967年,陕西省戏曲计划院眉碗团推出了眉户剧《红灯记》。1976年,破碎“”后,陕西省戏曲商量院眉碗团又创设表演了大型眉户戏《杏花村》、今生戏《爱与恨》等,个中《杏花村》荣获陕西省戏曲调演一等奖。之后又上演了移植剧目《屠夫状元》等

  二十世纪九十年头,1990年,临汾眉户剧团所创作献技的剧目《两个女人和一个汉子》一剧获第五届寰宇特出剧目奖

  a。1997年,临汾眉户剧团所创作扮演的《月好妈妈》一剧获山西省委胀吹部“五个一工程”超卓著作奖

  a。1998年,陕西省戏曲商洽院推出了由陈彦创制的现代戏《迟开的玫瑰》。1999年,《迟开的玫瑰》在西安首演,由陕西省戏曲商议院青年团李梅、李晓峰等主演。之后在陕西、北京、辽宁、贵州、上海、浙江、江苏等省市巡演

  a。同年,临汾眉户剧团所缔造演出的《凤凰岭》获编剧、导演、音乐、舞美、优伶扮演七项奖和“五个一工程戏”

  a。2014年,为了进一步弘扬敬老爱老的传统美德,临猗县晚年大学文娱戏曲班排挤了一部敬老古装眉户戏《七斤三两》,为全县的融关兴盛做出老干部应有的贡献。该班在县城、村庄演出,传达正能量,深受广大市民好评

  眉户戏剧目丰厚,行当周备(眉户、碗碗腔、同州梆子,其行当与秦腔基本似乎),俗称四生六旦二净一丑,即十三网子。包罗了剧种全部角色的性别、年事和各自不同的特点特点。笼统起来则是:生旦净丑,四大类

  生:生角是净、丑之外男性角色的统称,按特质特征和表演特性划分。个中包罗须生、正生、老生、红生、马褂生、鞭子生、衰竭须生、小生、文小生、武小生、文武小生、武生贫生、娃娃生。

  旦:旦角是女性角色的统称,按其年事、身份、性格及献技特质分辨。其中包括正旦(青衣、花彩正旦、刀子旦)、小旦(闺门旦)、花旦、老旦(富老旦、贫老旦)、彩旦(丑旦、媒旦)、武旦(刀马旦)。

  净:净角俗称花脸、黑头,以面部脸谱为紧张特色,按其身份、特色及演出特点分辨。此中包蕴大花脸(大净)、二花脸(二净、毛净)。

  眉户、碗碗腔同州梆子京剧等戏曲剧种的人物妆容大同小异。守旧戏有固定的脸谱,生、旦为俊扮,净、丑为粉扮。新编守旧戏多按人物脸谱结合人物特色加以刷新。当代戏则坚守人物的岁数、特质、身份,在演员自然情景的根蒂上,接纳存在化的化装,并加以美化夸诞

  筑国后,铅粉、干红灒水、干墨灒水等水彩化装被油彩妆庖代,其时的特色是浓、沉、厚。但这在扮装品和扮装技术上有很大校正,同时,在仍旧古代脸谱特色的根蒂上招徕了京剧脸谱的特长,在表现人物特色特性和装扮本事及审美上有了很大厘正。在丑角的脸谱条款上也做了停当典型,如武丑在眉、鼻、眼主题画倒三角白眼窝;方巾丑画成方形白眼窝,再加上眼角的鱼尾纹。旦角,根基上采纳包大头、花鬓、刘海齐用,头面装饰,钗环,努좟B(502058) 侶硅玖菓茶뻤鞏鞏꼇삔굳뀁얾。戴花除使人物造型美外,重要遵命人物身份而定

  a;首先的伴唱乐器仅有三弦与四页瓦。坐唱乐队由6人组成,分操三弦板胡(正反各一把),笛子、水水和四页瓦。

  演变为“舞台戏”之后的乐队,相继加进板胡、笛子二胡低胡扬琴大提琴小提琴琵琶黑管双簧管长笛等

  a。建国后还加有十多种阻止乐器,有鼓板、刺板、梆子碰铃钗锣堂鼓三角铁等。已发达为中西混杂编制的中型乐队了

  a。陕西眉户的唱腔分别于秦腔的慷慨激扬,豁达粗扩,而有更多的婉转细腻,精美动人,富于映现沉重、凄楚和哀痛

  a。曲调有200多首,分为越弦(大调)、平弦(小调)两大类。越弦迂腐,曲体结构繁杂,乐律富于搬动,音域开阔,拖腔直爽,演唱难度大,三弦定“1—5—1”;平弦多为民歌小调,组织规整短小,乐律畅达,移动不大,音域较窄,三弦定“5—6—3”

  a。青海眉户招揽了浩繁民间小调,唱腔亦多有改正,想唱叙白掺加了青海方言,位置特点清香。河湟地区风行的曲调,音符纯洁,音律悠扬,腔调婉扭转听

  眉户的唱曲有“欢音”和“苦音”之分,如:欢音“硬越调”、苦音“软越调”。有紧慢之分,如:“紧西京”、“慢西京”。另有正反、大小之异,如:“款项”、“反款子”、“痛苦”、“小凄凉”等。极少曲调有前后、新老、头尾之别,唱腔丰饶多彩

  眉户的唱腔音乐属曲牌联套体,它是体验单曲多次与多曲联套来演唱故事,描摹人物,泄漏内容。其构造有三种:一是单曲几次或变动多次来告竣一段唱腔;二是双曲联套,套法分整曲联套与决裂聚集两种体例。两个曲牌可以是团结词格,也可因此分歧词格;三是多曲联套,分同宫曲牌联套与异同宫曲牌联套

  a。其音乐机关为曲牌联套体,大凡的套曲格律是:“越调”、“背宫”、“五更”、“金钱”、“背尾”、“越尾”,中心能够自由采取曲牌,有时“背宫”、“背尾”、“五更”、“款项”也可不必,不过“越调”起、“越尾”落是必不成少的。这种套曲格律在坐场清唱中尤为冷酷,后来生长为舞台献技,诈欺曲调就较圆活了

  a。另外,还有极少戏剧性强又持续几次变化的唱腔,如:“慢诉”、“岗调”、“落子”等。节奏自由,吟诵性强的散板或似乎散板的唱腔,如:“滚白”、“说说情”、“箭板”,以及犹如秦腔紧打散唱的“带板”、“唱场”等

  1955年出版的《郿鄠音乐》收有120个,按统一曲调的各道不合唱法争论共有 243个。之后唱腔音乐爽快到50多个曲牌。大调中最具代表性的为:款项、大款子、反金钱、背弓、黄龙滚、老龙哭海、罗江怨、边闭、吹腔、慢长城、满山红、风入松、混江龙、小乔哭周等,广泛使用的小调为:岗调、月调、四平、五更、一串铃、西京、十里堆、扭丝、宁静、连香、纱窗、割韭菜等。这些曲调的用法为:用西京、五更、长城、滚白、哭纱窗露出悼念的心绪;用十里堆、安静、剪花、戏秋千等表示高兴安闲事态;用琵琶调、越调、勾调露出叙理的地步;四平、岗调、一串铃等涌现叙述状况。眉户的思白因袭蒲白,在节奏上却有极少微小的不同

  眉户古板的伴奏音乐只有“弦乐曲牌”及“锣胀点”;而无“唢呐”和其全部人管乐曲牌。暂时也会有一些历史剧有唢呐发明,其曲牌多取自秦腔

  a。弦乐曲牌分纯器乐曲有:“胀耶调”、“八板”、“柳生芽”、“祭灵”、“杀妲己”、“凤凰三点头”、“四尺调”、“纱帽翅”、“割韭菜”等20余首;唱腔牌子器乐化曲牌有:“西京牌子”、“大金钱”、“银纽丝”等10余首;又有唱段中心的大过门。前二者紧要用于升帐、摆宴、祭典、迎宾等扮演动作和互助唱腔之间的道白;后者多用于前奏,以衬托氛围,互助表演

  陕西眉户以其曲调直爽悦耳,具有令人听之陶醉的艺术魅力而得名。它的贡调首要由小曲小调所组成,俗称“曲子戏”,书生惯称为“清曲”

  a。自陕西省戏曲商量院创立,先后培育了极少专业的陕西戏曲艺术家,他根柢都是擅长秦腔、眉户、碗碗腔戏途的专业人士,包括:李瑞芳、马友仙、吴德、雷开元白江波、崔慧芳这些老一辈艺术家

  a,另有张新尚杨荣荣齐爱云孙存蝶李小锋李梅李娟李东桥谭筑勋任小蕾王新仓、张蓓、丁良生任美玉李君梅、徐松林等中青年戏曲艺术家和特殊戏曲艺员

  陕西省戏曲商议院眉户戏传承人:李梅,国家甲等戏子,陕西省戏曲磋议院院长,西安交大戏剧学院院长。二度中国戏剧“梅花奖”、二度国家文化部“文华奖”、二度上海戏剧“白玉兰戏剧奖”、中国秦腔“四台甫旦”之首取得者。第十二届天下人大代表,世界十四大团代表,陕西省政协委员,陕西省第十一、十二次党代会代表。国家文化部出色大师,天下文化体系先进事情者,中宣部“四个一批人才”及享福国务院补助公共。中原戏剧家协会理事,陕西省戏剧家协会副主席,陕西省青联常委,陕西省秦腔艺术协会副主席,陕西省卓越进献众人、艺术家。主工正、小旦,谙熟秦腔、眉户、碗碗腔,人称“三门抱”。戏道空阔,正反皆能,允文允武。嗓音甜美,声情并茂,演出细密,艺术悟性极高,善于经验心坎天下描摹人物情景。代表剧目《迟开的玫瑰》

  陕西省戏曲会商院眉户戏传承人:张新尚,国家优等优伶,华夏戏剧家协会会员。主工须生。谙熟秦腔、眉户、碗碗腔,尤以眉户演唱最具风范,在当代剧方面见长。在戏曲声乐方面受过专门操演,并能奇异愚弄到戏曲唱腔中,形成了独特气派。先后在《十二把镰刀》、《张连卖布》

  a。成熟于民国,山陕商贾和货郎为紧急弁言。从早期的自娱自乐场合到地摊班子的发觉,再到专业班子的变成,获得了政海的敬重,商家的助推和专家的回收,继而由省城及湟水谷地渐次辐射播别离来,迤至民国后期,仅在门源就有近10个业余班子,与皮影、社火一起成为外地春节文化的一个主要组成限度。边麻掌眉户戏,起初由大通籍的陈永禄,配合籍的刘延科、刘延禄兄弟与外地人叶占生、宋元鸿4位同好搭班创始

  筑国后,大寨子黎民公社剧团的重要优伶有曹永兴、柳生贞、张生春、张生贵、林长恩等,曹永兴善于妆饰花旦,占有衣服好嗓音,并有拉二胡、弹三弦的专长。柳生贞擅长演(小生),张生春(丑角),张生贵(花旦),林长恩(花旦)。剧团部队渐渐广大,教育了一批新的接班人和青年艺人。如张生辉(小生)、张生堂(青衣旦)、张生玉(婆子)、曹长德、秦生龙、陈来存、林生华、林发寿、林生明等和演员苗宝全、李萍英、马永香。献艺剧目也慢慢增补,有守旧的折子戏二十多台。厘正怒放往后,眉户戏剧团除了唱古板戏,还弥补了现代戏,如《同意柴达木》《箭杆河滨》《清除迷信》等

  大寨子村眉户传承人:张生辉,出世于1940年农历九月初一,悠闲县沙沟乡大寨子村人。十二岁开端进筑演唱眉户戏,还凭着肯定的文字光阴和良好的回来及悟性,拾掇出了《张连买布》、《花亭碰面》等几十部到处颂扬的眉户剧本

  a。二十世纪五十年月初受陕西眉户的感导改“迷户”为“眉户”。晋南眉户曲调美丽好听,在晋、陕、豫、甘等地深受群众招待

  a。组建起运城专区眉户剧团,以演史册剧目为主,后运城与临汾地区团结,剧团改称晋南区域眉户剧团

  a。运城临猗眉户传承人:李英杰,1937年3月生于山西省猗氏县(临猗县)王寮村,自幼爱戴唱戏,对眉户情有独钟,喜好借鉴剧中人物唱腔和肢体作为,拜过许多戏剧我们为师。1954年加入临猗眉户剧团,发轫自身的戏剧生存,1973年5月出席华夏,从艺六十余年来因任优伶、导演、副团长、团长、名望团长。因由全部人显著艺术开头于生计,通常下乡采风,领会农民的辛劳耕种。扮演过200多个大小剧目,塑造200多个差别春秋、特性迥异的人物状况,深受庞大戏剧观众爱好。李英杰教员主演的《一颗红心》、《涧水东流》、《锁呐泪》、《胡乐乐传》等分辩于二十世纪六十、八十年初拍成影戏、电视剧的戏剧艺术片,一再代表山西戏剧届赴北京西安沈阳参与华北局、世界调、汇演及树范演出。两进大会堂、三进国务院、政协礼堂为党和国家领导人周恩来、、彭真、、华国峰、、吴帮国、李雪峰等表演获得好评

  眉户剧,国家非物质文化遗产之一。曲子戏以民间业余扮演为主,专业表演合座很少。随着社会的厘革和娱乐格式的多元化,曲子戏的存在空间变得越来越小,现已濒临失传。

  2008年,由陕西省华阴市和山西省临猗县报告的眉户膺选第二批国家级非物质文化遗产名录

  2010年,由山西省临汾市呈报的晋南眉户被选第三批国家级非物质文化遗产名录

  2014年12月,国务院核准文化部肯定的第四批国家级非物质文化遗产名录录颁发,陕西省戏曲计议院申报的陕西眉户得胜入选。5月25日,陕西省戏曲切磋院取得国务院、文化部宣布的“国家级非物质文化遗产代表性项目眉户”的牌匾